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上官仪（约608-665），字游韶，唐初诗人、政治家，官至西台侍郎、同东西台三品，位列宰辅。
他以“婉媚工整”的诗风开创“上官体”，成为初唐宫廷诗的典范，其诗作讲究对仗精工、辞藻典丽，尤擅通过自然意象营造雍容典雅的意境，被《全唐诗》收录36首，对沈佺期、宋之问等后世诗人影响深远。
值得一提的是，上官仪还是唐代著名女诗人上官婉儿的祖父，这一家族文化传承更添其文学史地位。
以下精选其十首代表作，既见“上官体”之精妙，亦藏唐代宫廷文化的隐秘脉络。
[1]
《入朝洛堤步月》
唐・上官仪
脉脉广川流，驱马历长洲。
鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。
此诗是上官仪的代表作，以 “上官体” 特有的工丽之笔，勾勒出清晨入朝的静谧画卷。首句 “脉脉广川流” 以流水起兴，暗合 “步月” 之境；“驱马历长洲” 点明行迹，节奏舒缓。后两句 “鹊飞山月曙，蝉噪野风秋” 以 “鹊飞”“蝉噪” 动景，反衬 “山月”“野风” 的静穆，视听交融间，既写秋晨之景，又暗含仕途从容之意。全诗语言简淡而意象清隽，“脉脉”“曙”“秋” 等词锤炼精准，体现初唐诗人对声律与意境的探索。
[2]
《奉和山夜临秋》
唐・上官仪
殿帐清炎气，辇道含秋阴。
凄风移汉筑，流水入虞琴。
云飞送断雁，月上净疏林。
滴沥露枝响，空濛烟壑深。
作为应制诗，此诗以宫廷视角铺陈秋夜之景，工于藻饰而不失雅致。前两句 “殿帐”“辇道” 点明皇家场景，“清炎气”“含秋阴” 以体感写秋意。中间两联 “凄风移汉筑，流水入虞琴” 化用 “汉筑”“虞琴” 典故，暗合秋声；“云飞送断雁，月上净疏林” 以 “断雁”“疏林” 勾勒萧瑟，与 “云飞”“月上” 的动态形成张力。尾联 “滴沥露枝响，空濛烟壑深” 从听觉、视觉延伸，将秋夜的空寂与幽远推向极致。全诗对仗精工，意象典雅，是 “上官体” 绮错婉媚的典型。
[3]
《早春桂林殿应诏》
唐・上官仪
步辇出披香，清歌临太液。
晓树流莺满，春堤芳草积。
风光翻露文，雪华上空碧。
花蝶来未已，山光暧将夕。
此诗为应制早春之作，以细腻笔触铺陈宫廷春景的鲜活生机。首联 “步辇”“清歌” 点明帝王游幸场景，“披香”“太液” 暗含宫苑富丽。颔联 “晓树流莺满，春堤芳草积” 以 “流莺”“芳草” 的浓丽意象，写尽早春蓬勃；颈联 “风光翻露文，雪华上空碧” 中 “翻”“上” 二字，化静为动，将春光与初融的雪色写得灵动。尾联 “花蝶来未已，山光暧将夕” 以 “未已”“将夕” 收束，既见春景绵长，又暗合应制诗的颂美之意。全诗辞采华美，对仗工整，是上官仪 “绮错婉媚” 诗风的典型体现。
[4]
《咏雪应诏》
唐・上官仪
禁园凝朔气，瑞雪掩晨曦。
花明栖凤阁，珠散影娥池。
飘素迎歌上，翻光向舞移。
幸因千里映，还绕万年枝。
此诗为应制咏雪之作，以 “瑞雪” 为核心，铺陈宫廷雪景的雍容之美。首联 “禁园凝朔气，瑞雪掩晨曦” 点明时间、场景，“凝”“掩” 二字写雪落之静；颔联 “花明栖凤阁，珠散影娥池” 以 “花明”“珠散” 比喻雪落宫阁、池面的晶莹，暗含 “瑞” 意。颈联 “飘素迎歌上，翻光向舞移” 将雪的动态与 “歌”“舞” 结合，写雪因歌舞更显轻盈；尾联 “幸因千里映，还绕万年枝” 以 “千里映”“万年枝” 双关，既赞雪色广袤，又喻皇恩绵长。全诗意象华贵，语言工丽，体现上官仪应制诗 “润色鸿业” 的功能。
[5]
《奉和颍川公秋夜》
唐・上官仪
泬寥空色远，芸黄凄序变。
涸浦落遵鸿，长飙送巢燕。
千秋流夕景，万籁含宵唤。
峻雉聆金柝，层台切银箭。
此诗以秋夜为背景，通过多层次的意象铺陈，刻画秋夜的清寂与时间的流逝。首联 “泬寥空色远，芸黄凄序变” 以 “泬寥”“芸黄” 总写秋空辽阔、草木凋零之景；颔联 “涸浦落遵鸿，长飙送巢燕” 以 “鸿落”“燕去” 的动态，强化秋意萧瑟。颈联 “千秋流夕景，万籁含宵唤” 由景及声，“流” 字写暮色渐沉，“含宵唤” 则以万籁俱寂中的细微声响，反衬夜的静谧；尾联 “峻雉聆金柝，层台切银箭” 以 “金柝”（更声）“银箭”（漏刻）点明时间推移，暗合秋夜漫长。全诗意象密集，对仗工整，语言凝练，体现上官仪对秋景的细腻捕捉。
[6]
《春日》
唐・上官仪
花轻蝶乱仙人杏，叶密莺啼帝女桑。
飞云阁上春应至，明月楼中夜未央。
此诗以 “春日” 为题，通过两组对仗工整的意象，勾勒出春景的鲜活与春夜的绵长。首句 “花轻蝶乱仙人杏” 写杏花初绽，蝶舞轻盈，“轻”“乱” 二字状花与蝶的动态；次句 “叶密莺啼帝女桑” 以 “叶密”“莺啼” 写桑树繁密、莺声婉转，“仙人杏”“帝女桑” 的典故，为春景增添雅趣。后两句 “飞云阁上春应至，明月楼中夜未央” 由景及楼，“春应至” 呼应前文的春意，“夜未央” 则将视角转向春夜，以 “飞云阁”“明月楼” 的高阔，延展空间与时间的维度。全诗语言婉媚，对仗精工，是上官体 “以婉丽为美” 的典型。
[7]
《咏画障》
唐・上官仪
芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼。
蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。
新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。
未减行云荆台下，自比凌波洛浦游。
此诗咏画中景象，以细腻笔触还原画境的瑰丽与灵动。首联 “芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼” 总写画中春日胜景，“桃花浦”“凤凰楼” 的意象，奠定明丽基调；颔联 “蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩” 化用 “蔡女”“燕姬” 典故，以采菱、登楼的场景，赋予画中人物动态；颈联 “新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流” 从 “新妆”“轻扇”“冶袖” 的细节，写女子的娇美与画境的鲜活；尾联 “未减行云荆台下，自比凌波洛浦游” 以 “巫山行云”“洛水宓妃” 作比，将画中女子的美貌推向极致。全诗辞藻华艳，用典自然，诗画交融，体现上官仪对艺术美感的敏锐捕捉。
[8]
《句》
唐・上官仪
曙色随行漏，早吹入繁笳。
旗文萦桂叶，骑影拂桃华。
碧潭写春照，青山笼雪花。
池牑风月清，闲居游客情。
兰泛樽中色，松今弦上声。
此为上官仪的残句集，虽非完篇，却可见其诗风的多样与工丽。前四句 “曙色随行漏，早吹入繁笳。旗文萦桂叶，骑影拂桃华” 写清晨仪仗场景，“行漏”“繁笳” 状时间与声律，“旗文”“骑影” 的 “萦”“拂” 二字，刻画动态之美；中间 “碧潭写春照，青山笼雪花” 以 “碧潭”“青山” 的静景，展现自然之趣；后四句 “池牑风月清，闲居游客情。兰泛樽中色，松今弦上声” 转向抒情，“池牑”“风月” 的清寂，与 “兰”“松” 的雅韵，暗含文人意趣。残句虽散，却每句皆锤炼精当，或写宫廷仪仗，或绘自然之景，或抒闲雅之情，体现上官仪 “多应制而不泥于应制” 的创作特点。
[9]
《王昭君》
唐・上官仪
玉关春色晚，金河路几千。
琴悲桂条上，笛怨柳花前。
雾掩临妆月，风惊入鬓蝉。
缄书待还使，泪尽白云天。
此诗咏王昭君出塞之事，以细腻笔触刻画其离乡之悲与塞外之苦。首联 “玉关春色晚，金河路几千” 以 “春色晚”“路几千” 写塞外的荒远与归程的遥不可及；颔联 “琴悲桂条上，笛怨柳花前” 以 “琴悲”“笛怨” 的乐声，暗传昭君的愁思，“桂条”“柳花” 的意象，更添哀婉；颈联 “雾掩临妆月，风惊入鬓蝉” 从 “雾掩”“风惊” 的细节，写昭君梳妆时的孤寂与塞外的恶劣环境；尾联 “缄书待还使，泪尽白云天” 以 “缄书”“泪尽” 收束，将思念与绝望推向极致。全诗情感含蓄而深沉，语言工丽而不浮，体现上官仪对传统题材的深度挖掘。
[10]
《从驾闾山咏马》
唐・上官仪
桂香尘处减，练影月前空。
定惑由关吏，徒嗟塞上翁。
此诗咏帝王从驾之马，以简练笔法勾勒其神骏与不凡。首联 “桂香尘处减，练影月前空” 以 “桂香尘减” 写马行迅疾，尘土难追；“练影月前空” 以月光下的身影如白练，状马的轻盈矫健，两句从嗅觉、视觉侧面烘托马的神骏。后两句 “定惑由关吏，徒嗟塞上翁” 化用 “关吏识马”“塞翁失马” 典故，暗喻此马非比寻常，连关吏难辨其能，塞翁亦难测其运，既赞马之奇，又暗含对帝王御马的隐颂。全诗语言凝练，用典自然，以小见大，体现上官仪咏物诗的巧思与含蓄。
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